展望未来是疯狂,斯捷尔纳克的

来源:http://www.mypv3.com 作者:智能产品 人气:92 发布时间:2019-09-22
摘要:帕斯捷尔纳克因“在现代抒情诗和伟大俄罗斯叙事文学传统领域取得的卓越成就”而获得1958年诺贝尔文学奖,但他在叙事文学——散文创作方面的实绩,却一度被作为“纯粹抒情诗人”

帕斯捷尔纳克因“在现代抒情诗和伟大俄罗斯叙事文学传统领域取得的卓越成就”而获得1958年诺贝尔文学奖,但他在叙事文学——散文创作方面的实绩,却一度被作为“纯粹抒情诗人”的身影所遮蔽。从20世纪20年代起,帕斯捷尔纳克作为现代诗坛优秀诗人的地位便渐渐开始确立,直到20世纪50年代长篇小说《日瓦戈医生》横空出世,人们才意识到他不仅是一名出色的诗人,更是一位卓越的小说家。

帕斯捷尔纳克因“在现代抒情诗和伟大俄罗斯叙事文学传统领域取得的卓越成就”而获得1958年诺贝尔文学奖,但他在叙事文学——散文创作方面的实绩,却一度被作为“纯粹抒情诗人”的身影所遮蔽。从20世纪20年代起,帕斯捷尔纳克作为现代诗坛优秀诗人的地位便渐渐开始确立,直到20世纪50年代长篇小说《日瓦戈医生》横空出世,人们才意识到他不仅是一名出色的诗人,更是一位卓越的小说家。

论及20世纪俄罗斯的文学经典,由于审美情趣、评价标准不一,也由于阅读的相对缺席,不同见解的存在是必然的。但20世纪俄罗斯的文学经典是存在的。根据历来批评家、作家和学者们关于“经典”的定义和理解,参照多种著作和资料,更主要是直接依据自己的阅读经验,我认为有六部作品可以当之无愧地成为20世纪俄罗斯文学经典。

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艺术注目于

帕斯捷尔纳克;小说;艺术使命

  1、高尔基的自传三部曲——俄罗斯民族风情的艺术长卷
  作为一个艺术整体,高尔基的自传体三部曲《童年》(1913)、《在人间》(1916)、《我的大学》(1923)构成了一部真正的 “俄罗斯人之书”。经由主人公的命运历程,作品不仅提供了作家本人早年生活的形象化录影,而且绘制出19世纪70-80年代伏尔加河畔及俄罗斯外省生活的广阔画面,描写了各阶层人物的众生相,从而成为关于俄罗斯民族风情、民族文化心理的艺术长卷。作家一方面怀着一种切肤之痛,展开了一幅幅彼此连缀的动态风俗画,凸现了充斥愚昧、污秽和混乱的旧时代俄罗斯生活的特点,严峻地剖析了民族性格中层层叠叠的积垢,表明了重铸民族灵魂的鲜明意向;另一方面,又着力发掘出俄罗斯人民心灵中美好的人类感情和健全的理性,表现了人们身上蕴藏的潜力、精神生活的丰富多样和对文明的向往。作品始终贯穿着民族自我批判意识,显示出俄罗斯民族精神复兴的内在心理基础,也表达出作家对于提高民族文化心理素质的深深期待与祝愿。这三部曲,不仅是高尔基个人创作的一个高峰,而且是20世纪俄罗斯文学中当之无愧的经典。

鲍利斯·列奥尼多维奇·帕斯捷尔纳克(Борис Леонидович Пастернак,1890-1960),俄罗斯诗人、作家、翻译家

被情感改动的现实

帕斯捷尔纳克因“在现代抒情诗和伟大俄罗斯叙事文学传统领域取得的卓越成就”而获得1958年诺贝尔文学奖,但他在叙事文学——散文创作方面的实绩,却一度被作为“纯粹抒情诗人”的身影所遮蔽。从20世纪20年代起,帕斯捷尔纳克作为现代诗坛优秀诗人的地位便渐渐开始确立,直到20世纪50年代长篇小说《日瓦戈医生》横空出世,人们才意识到他不仅是一名出色的诗人,更是一位卓越的小说家。

  2、布宁的《阿尔谢尼耶夫的一生》——俄罗斯庄园文化传统消逝的一曲挽歌
  诺贝尔文学奖获奖长篇小说《阿尔谢尼耶夫的一生》(1931)是一部反映了包括布宁在内的19世纪晚期俄国部分青年知识者心路历程的自传体小说,又是流亡国外的布宁在晚年对已逝年华所做的一种诗的回望,是作家为俄罗斯庄园文化传统所吟唱的一曲深情的挽歌。爱情经历是作品主人公最重要的生活体验,构成了他青春时代最难忘的生活篇章。然而布宁并没有把自己的艺术激情全部倾注到对于男女爱情和亲情的卓越表现上,他同时还吟唱出对俄罗斯的爱恋和忧思,表达了和祖国休戚相关的情感。读这部作品,你会感到浓烈的俄罗斯生活气息扑面而来,领略到纯粹俄罗斯的风情。透过俄罗斯日常生活的生动画幅,布宁对“谜一般的俄罗斯灵魂”进行了探究,力图发现民族性格的基本特征。作品中纵横俄国城乡的生活画幅、五光十色的民族历史和民情风俗内容以及几乎囊括社会各阶层的鲜明人物形象,使得这部以表现个人思绪和情感历程为主的自传体小说同时具备了一种史诗风范。抒情性与哲理性的统一,个人感受的表达与民族精神岁月勾画的并重,思虑具体问题与探究“永恒主题”的结合,古典艺术与现代表现手法的兼用,以及在栩栩如生的生活画面中始终伴有的历史感、命运感和沧桑感,使得《阿尔谢尼耶夫的一生》成为一部在雄浑壮阔的乐声中不乏细腻抒情旋律的大型交响曲。

1958年10月,帕斯捷尔纳克被授予诺贝尔文学奖,很大程度上要归功于他在前一年出版的着名长篇小说《日瓦戈医生》以及东西方冷战的推波助澜。由于作品率先在意大利出版,而不是前苏联,帕斯捷尔纳克的获奖不但没有成为祖国的骄傲,反而使作家本人身陷囹圄。一方面,苏联官方将《日瓦戈医生》裁定为“境外势力的工具”,严厉谴责帕斯捷尔纳克的所作所为;另一方面,小说在西方世界轰动一时,得到了知识分子和公众人士的高度赞扬。

关于诗歌与散文的关系,帕斯捷尔纳克有着独特的理解。他认为“诗歌和散文是彼此不能分离的两极”,“散文是最具现代性的体裁”,而“抒情诗已经不能表现我们经验的宏大规模与广阔空间”,他个人的诗歌只是散文创作的准备。上述观点,以及他关于“艺术注目于被情感改动的现实”、关于抒情主义与历史主义之关系的见解,构成了诗学理念的基本内容,并影响着他的全部小说创作,使之具有雅各布森所说的“诗人的散文”的艺术风格。

艺术注目于被情感改动的现实

  3、别雷的《彼得堡》——关于一个文化母题的现代主义思索
  长篇小说《彼得堡》(1914)是20世纪初年,别雷在俄罗斯传统文化和西方文化发生猛烈撞击之际,尝试着以现代主义方式对一个困扰着历代无数有思想的俄罗斯人老而常新的问题进行思索和回答的艺术成果。这就是处于东西方之间的俄罗斯的“归属”、她的独立性和历史命运的问题。这是一个至今尚未解决的问题、一个文化母题。自彼得一世创建“彼得之城”以来,西方文明被引入俄国。这一引入既给俄罗斯本土文化的发展带来了生机又造成了难以克服的不和谐。历史往往是在二律悖反中前行的。普希金曾在他的长诗《青铜骑士》中对此作过一番艺术的深思。如果说,普希金笔下的彼得大帝纪念碑象征着俄国历史上“彼得堡时代”的开始,那么,别雷的长篇小说则以怪诞的形式描画了作为这一漫长时代终结之象征的彼得堡本身,多方面展露出俄罗斯文化的双重性、矛盾性,并暗示“终结”(其标志是1905年革命)之后俄罗斯的“劫运”将是她对于历史启示录式的飞跃。《彼得堡》以独特的面貌跻入并丰富了文学传统,又突破了传统小说的模式,标志着俄罗斯小说艺术的一种革命性变革。

很难说在这样的情况下,作品是否还能得到公允的评判。人们只知道,帕斯捷尔纳克最终在多方压迫下放弃了诺奖,《日瓦戈医生》也因此披上了更强烈的自传性色彩,成为了一代知识分子命运的象征。但若细究起来,帕斯捷尔纳克的文学造诣或许不在于此,瑞典皇家学院在授予诺贝尔文学奖时给出的理由证明了这一点:为表彰作家“在当代抒情诗歌方面的杰出成就以及对伟大俄国散文传统的继承”。

从20世纪10年代初起,帕斯捷尔纳克就开始散文创作,陆续写了13篇中短篇小说,直至完成巅峰之作《日瓦戈医生》。在这些“诗人的散文”作品中,往往可以读到作家自己诗作中的优美诗行。有许多在他的诗歌中曾出现过的形象、场景和意象,后来又以略加变化的形式重现于他的小说中;他用诗歌予以表现的情感与思想,以诗的方式触及的主题,也在他的小说里获得新的表达。他总是以诗人的眼光看待自然和世界,以具有抒情色彩的语言表达对于生活的理解、感受和体验,这使他的小说散发出浓郁的诗意。

关于诗歌与散文的关系,帕斯捷尔纳克有着独特的理解。他认为“诗歌和散文是彼此不能分离的两极”,“散文是最具现代性的体裁”,而“抒情诗已经不能表现我们经验的宏大规模与广阔空间”,他个人的诗歌只是散文创作的准备。上述观点,以及他关于“艺术注目于被情感改动的现实”、关于抒情主义与历史主义之关系的见解,构成了诗学理念的基本内容,并影响着他的全部小说创作,使之具有雅各布森所说的“诗人的散文”的艺术风格。

  4、阿赫玛托娃的《安魂曲》——20世纪俄罗斯民族的史诗性悲歌
  阿赫玛托娃在20世纪俄罗斯文学中的地位,不是由她那些隽永含蓄、余味无穷的爱情诗确立的;只有当她把全部激情从咏叹个人命运转向深思国家民族的命运,只有当她写出了《安魂曲》(1935-1940)及《没有主人公的叙事诗》(1940-1962)这样的杰作时,她才成为20世纪俄国诗坛最伟大的诗人之一。《安魂曲》的书写与诗人个人的悲剧性遭遇密切相关。在“一切都永远紊乱了”的特殊历史年代,诗人遭受了难以承受的打击,经历了漫长的精神折磨,但她没有停留于咀嚼个人与家庭不幸,而是经由自身的痛苦看到了、体验到了民族和人民的苦难,并将个人的悲剧性倾诉升华为民族与人民的呐喊:
  亿万人民通过我呐喊呼叫,/假若有人堵住我苦难的声音,/但愿在我被埋葬的前夜,/他们仍然会把我怀念。
  深切的个人不幸与人民的灾难融合为一体,使《安魂曲》这部长诗获得了惊人的艺术力量。长诗结尾含蓄地表达出来的诗人对生活的依恋、对未来的憧憬和饱含泪水的深情祝福,同样属于整个俄罗斯。毫无疑问,《安魂曲》已成为一个特殊历史时代中俄罗斯命运的一份艺术备忘录,一部具有崇高精神的公民诗作,也是20世纪俄罗斯民族的一曲史诗性的悲歌。

事实上,帕斯捷尔纳克从不曾以小说家自居,《日瓦戈医生》是他唯一的一部长篇小说,除此之外,他的大部分精力都用于诗歌创作。自1913年起,帕斯捷尔纳克开始在刊物上零星发表抒情诗,并陆续推出诗集《云中的双子星》、《生活是我的姐妹》、《早班列车上》等。无论是在俄罗斯文学史上还是世界文学史上,他都被认为是“二十世纪俄国最伟大的诗人之一”。就连曾将《日瓦戈医生》原稿退回的《新世界》杂志主编西蒙诺夫也不得不承认,小说中最为优秀的部分乃是末尾一章中作者假托主人公日瓦戈医生所作的25首诗歌。

帕斯捷尔纳克的整个小说创作,显示出在探索之中逐渐迈向高峰《日瓦戈医生》的演进脉络。《最初的体验》作为开端之作,情节结构具有多层次、剪辑性的特点,人物没有完整的性格发展史,形象刻画具有印象主义特色。作品传达出作家早年对外部世界的种种印象,表现了与作家经历相联系的感受和体验,渗透着大量的自传——回忆录因素。主人公对生活、艺术和爱情等一系列问题的思考与追问,又使得这部作品获得了一种哲理化色彩。作品中的景色描写广泛运用拟人化手法,表明作家对于线条、色彩和明暗对比有敏锐的感觉,常获得一种油画般的艺术效果。由此,可约略窥见未来作家小说艺术探索的轮廓与走向。

从20世纪10年代初起,帕斯捷尔纳克就开始散文创作,陆续写了13篇中短篇小说,直至完成巅峰之作《日瓦戈医生》。在这些“诗人的散文”作品中,往往可以读到作家自己诗作中的优美诗行。有许多在他的诗歌中曾出现过的形象、场景和意象,后来又以略加变化的形式重现于他的小说中;他用诗歌予以表现的情感与思想,以诗的方式触及的主题,也在他的小说里获得新的表达。他总是以诗人的眼光看待自然和世界,以具有抒情色彩的语言表达对于生活的理解、感受和体验,这使他的小说散发出浓郁的诗意。

  5、帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》——一代知识分子命运的抒情史诗
  帕斯捷尔纳克是在感到自己欠了同时代人一大笔债的心境下写作这部小说的。他觉得有责任从一个艺术家的角度作为见证人谈谈自己所生活过的时代以及对时代的看法。作品着重表现了作者的人道主义观念及其人与那个血与火的时代之间的悲剧性精神冲突,反映了跨越十月革命的俄罗斯一代知识分子在动荡的历史时代的曲折人生道路,他们的种种复杂的情绪和感受,他们对时代的深沉思考,他们在那个时代的必然命运。这既是一部知识分子命运的艺术编年史,又堪称一部通过个人命运而写出来的特定时代的社会精神生活史。
  作品的叙述方式变化不一,呈现出多样性的风格。作品中的景色描写始终以冷色调为主,恰与主人公超凡而忧悒的精神气质相和谐,又响应了作品大提琴曲一般沉郁的抒情格调。帕斯捷尔纳克为俄罗斯建立了功勋,也为俄罗斯在全世界人民面前建立了功勋。

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历史主义倾向

帕斯捷尔纳克的整个小说创作,显示出在探索之中逐渐迈向高峰《日瓦戈医生》的演进脉络。《最初的体验》作为开端之作,情节结构具有多层次、剪辑性的特点,人物没有完整的性格发展史,形象刻画具有印象主义特色。作品传达出作家早年对外部世界的种种印象,表现了与作家经历相联系的感受和体验,渗透着大量的自传——回忆录因素。主人公对生活、艺术和爱情等一系列问题的思考与追问,又使得这部作品获得了一种哲理化色彩。作品中的景色描写广泛运用拟人化手法,表明作家对于线条、色彩和明暗对比有敏锐的感觉,常获得一种油画般的艺术效果。由此,可约略窥见未来作家小说艺术探索的轮廓与走向。

  6、布罗茨基的《诗选》——俄语-英语诗歌传统共同孕育的艺术果实
  布罗茨基的全部诗作贯穿着一个基本主题:人的“生命”。围绕这一主题,诗人思索着时间与空间、存在与虚无、别离与孤独、地狱与天堂,表现自由、爱情、疾病、衰老、死亡以及对死亡的超越。这些诗作显示出,一方面布罗茨基显然保持着与俄罗斯诗歌传统的紧密联系;另一方面,诗人对生命本体意义的追寻,对于人的生存状况与价值的探讨,又表明他同现代西方思想界、特别是存在主义哲学对人和人类的哲理思索发生的共鸣,这使他的诗语进入了更为宽泛的意义领域。他不仅使自己的诗歌创作占据了俄罗斯域外文学“第三浪潮”的顶峰,而且得以跻身于由泰戈尔、叶芝、艾略特、聂鲁达等组成的以诗歌创作获得诺贝尔文学奖的这一伟大诗人的不朽行列中。
  当然,属于经典的作品,至少还可以加上勃洛克的包括组诗《祖国》和长诗《十二个》在内的诗作,曼德尔什塔姆的诗集《诗歌》,茨维塔耶娃的诗作,扎米亚京的《我们》,皮里尼亚克的《红木》,普拉东诺夫的《切文古尔镇》,米·布尔加科夫的《大师与玛格丽特》,肖洛霍夫的《静静的顿河》,多姆勃罗夫斯基的《无用之物系》,格罗斯曼的《生活与命运》,雷巴科夫的《阿尔巴特街的儿女》,沙拉莫夫的短篇集《科累马故事》等等。这些作品中的大多数都经受过长期被排斥、被遮蔽、被否定的命运,这让我们想起南非作家库切所说的话:“历经过最糟糕的野蛮攻击而得以劫后余生的作品——那就是经典。经典通过顽强存活而给自己挣得经典之名……只要经典娇弱到自己不能抵挡攻击,它就永远不可能证明自己是经典。”

1958年,帕斯捷尔纳克获得诺贝尔文学奖,却被迫拒绝领奖。同年,《时代周刊》的封面上出现了神色忧郁的帕斯捷尔纳克

是对当代现实的高度关注

历史主义倾向是对当代现实的高度关注

相比阿赫玛托娃、曼德尔施塔姆等俄罗斯白银时代的诗人,帕斯捷尔纳克的诗歌呈现出了独立于主流、脱离于时代的开放性。这些诗作虽集中创作于历史动荡时期,却意外地充满了宁静与欢欣。在许多诗篇中,诗人以真挚的情感诉说着对爱情的向往、对大自然的亲近以及对生活的赞美,探寻着人的使命与世界的本质。无疑,在一个“信赖常理是疯狂,怀疑常理也是疯狂,展望未来是疯狂,不瞻前顾后地活着也是疯狂”的时代,诗歌成为了帕斯捷尔纳克最后的避难所。“日瓦戈事件”后,他选择留在苏联继续诗歌创作,在1959年的《诺贝尔奖》一诗中,他将自己比作一只“被围捕的野兽”,却并未放弃生存的希望:

关于艺术与生活的关系这一主题,在随后的《阿佩莱斯线条》《一个大字一组的故事》和《寄自图拉的信》等小说中一再得到表达。作家从生活的视角审视艺术,从艺术活动实践出发提出了“艺术家们追求的究竟是什么”等令人深思的问题,发出了守护艺术良心的呼唤。

关于艺术与生活的关系这一主题,在随后的《阿佩莱斯线条》《一个大字一组的故事》和《寄自图拉的信》等小说中一再得到表达。作家从生活的视角审视艺术,从艺术活动实践出发提出了“艺术家们追求的究竟是什么”等令人深思的问题,发出了守护艺术良心的呼唤。

我究竟做了什么坏事,

此时,作家的历史主义倾向,即对当代现实的高度关注,已开始显示于他的另一些作品中。他开始尝试在自己的小说中以富有特色的诗学方式传达对时代风云和历史进程的沉思,关注被卷入历史洪流中的个性的命运。在小说片断《奇特的年份》中,作家揭示了第一次世界大战那一特殊年代的“病症”,即失去个性的人们被解除了武装,结合到这样或那样的同一性框架内。小说《对话》则以别具一格的形式表达了这样的见解:人只有进行富有成效的活动,死后才能留有生前整个生活的有意义的成果。生前未发表的小说《第二幅写照:彼得堡》,是作家在继承俄罗斯文学传统的基础上关于彼得堡的一种延伸书写。他从普希金、陀思妥耶夫斯基和别雷等前辈作家那里汲取艺术灵感,从结构布局、氛围营造、形象刻画、象征和隐喻的运用等不同侧面延续了他们关于彼得堡的书写,创作了一部具有鲜明现代特色的作品,丰富了俄罗斯文学中的城市题材创作。在小说《无爱》中,作家通过对两个性格不同的人物的素描,不仅提供了“二月革命”后作家本人生活的艺术写照,还涉及那个时代一个带有普遍性的问题,即身处动荡岁月里,人们往往纠结于其间的事业与生活、责任与情感的冲突。同样与当代现实紧密联系的小说《空中线路》,经由一个不乏悲欢离合、骨肉亲情、机缘巧合的故事,隐喻了超越人道法则的界线、实现欧洲社会思想之统一的理念,涵纳着关于善与恶、亲情与原则、暴力与宽恕之关系的思考。在上述五篇作品中,帕斯捷尔纳克小说的历史主义倾向得到清晰的呈现。

此时,作家的历史主义倾向,即对当代现实的高度关注,已开始显示于他的另一些作品中。他开始尝试在自己的小说中以富有特色的诗学方式传达对时代风云和历史进程的沉思,关注被卷入历史洪流中的个性的命运。在小说片断《奇特的年份》中,作家揭示了第一次世界大战那一特殊年代的“病症”,即失去个性的人们被解除了武装,结合到这样或那样的同一性框架内。小说《对话》则以别具一格的形式表达了这样的见解:人只有进行富有成效的活动,死后才能留有生前整个生活的有意义的成果。生前未发表的小说《第二幅写照:彼得堡》,是作家在继承俄罗斯文学传统的基础上关于彼得堡的一种延伸书写。他从普希金、陀思妥耶夫斯基和别雷等前辈作家那里汲取艺术灵感,从结构布局、氛围营造、形象刻画、象征和隐喻的运用等不同侧面延续了他们关于彼得堡的书写,创作了一部具有鲜明现代特色的作品,丰富了俄罗斯文学中的城市题材创作。在小说《无爱》中,作家通过对两个性格不同的人物的素描,不仅提供了“二月革命”后作家本人生活的艺术写照,还涉及那个时代一个带有普遍性的问题,即身处动荡岁月里,人们往往纠结于其间的事业与生活、责任与情感的冲突。同样与当代现实紧密联系的小说《空中线路》,经由一个不乏悲欢离合、骨肉亲情、机缘巧合的故事,隐喻了超越人道法则的界线、实现欧洲社会思想之统一的理念,涵纳着关于善与恶、亲情与原则、暴力与宽恕之关系的思考。在上述五篇作品中,帕斯捷尔纳克小说的历史主义倾向得到清晰的呈现。

我是凶手还是恶棍?

“归还给历史”的

“归还给历史”的艺术使命

我竟迫使整个世界,

艺术使命

当帕斯捷尔纳克把目光锁定于当代历史风云的变幻和知识者个人命运的关联这一范畴时,他的历史意识和人文情怀,便随着他的叙事艺术的成熟而获得更为透彻的表现。作家最先涉及这一场域的作品是《一部中篇小说的三章》。作品的中心人物谢尔盖·斯佩克托尔斯基,同样是作家陆续完成的《中篇故事》和诗体小说《斯佩克托尔斯基》的主人公。此时,作家书写一代知识分子的命运、把一代人“归还给历史”的意识越来越明确。

来哭泣我美丽的祖国。

当帕斯捷尔纳克把目光锁定于当代历史风云的变幻和知识者个人命运的关联这一范畴时,他的历史意识和人文情怀,便随着他的叙事艺术的成熟而获得更为透彻的表现。作家最先涉及这一场域的作品是《一部中篇小说的三章》。作品的中心人物谢尔盖·斯佩克托尔斯基,同样是作家陆续完成的《中篇故事》和诗体小说《斯佩克托尔斯基》的主人公。此时,作家书写一代知识分子的命运、把一代人“归还给历史”的意识越来越明确。

《帕特里克手记》从主人公的视角,以第一人称展开叙事,先描述发生在一战爆发后到十月革命前乌拉尔小城尤里亚金和周边地区的故事,继而以回忆的笔法铺叙20世纪初至1905年革命时期莫斯科的生活,复现出第一次俄国革命前后的时代氛围。作品以带有优美抒情风格的笔调,穿越岁月的尘埃,回视如烟往事,既抒发了对往昔的无尽眷恋,又勾画出特定时代的历史风貌。小说中的许多人物、事件、场景和情节,后来都写入《日瓦戈医生》中。作家以诗意盎然的文字展开的叙事和描写,表明“诗意现实主义”的风格正在他的笔下形成。

但行将就木的我,

《帕特里克手记》从主人公的视角,以第一人称展开叙事,先描述发生在一战爆发后到十月革命前乌拉尔小城尤里亚金和周边地区的故事,继而以回忆的笔法铺叙20世纪初至1905年革命时期莫斯科的生活,复现出第一次俄国革命前后的时代氛围。作品以带有优美抒情风格的笔调,穿越岁月的尘埃,回视如烟往事,既抒发了对往昔的无尽眷恋,又勾画出特定时代的历史风貌。小说中的许多人物、事件、场景和情节,后来都写入《日瓦戈医生》中。作家以诗意盎然的文字展开的叙事和描写,表明“诗意现实主义”的风格正在他的笔下形成。

经过10年笔耕而完成的《日瓦戈医生》,是帕斯捷尔纳克在战后岁月里对20世纪前期历史所做的一种诗的回望。作家艺术地概括了自己所属的俄罗斯一代人在动荡的历史时期的必然遭遇。主人公日瓦戈是一位在历史激流的冲击下离乡背井、长期漂泊的诗人和思想者形象。他的困惑与求索、书写与歌哭,和他的同时代人发出的各具特色的声音,一起构成了和那个时代之间的特殊形式的对话。这一代人的命运本是那一段不堪回首的历史所制造的,作家以充满怀念、追悔和忧伤的笔触把渐渐远去的往昔镌刻下来,从而完成了他所承诺的把这一代人“归还给历史”的艺术使命。

相信那样一个时辰:

经过10年笔耕而完成的《日瓦戈医生》,是帕斯捷尔纳克在战后岁月里对20世纪前期历史所做的一种诗的回望。作家艺术地概括了自己所属的俄罗斯一代人在动荡的历史时期的必然遭遇。主人公日瓦戈是一位在历史激流的冲击下离乡背井、长期漂泊的诗人和思想者形象。他的困惑与求索、书写与歌哭,和他的同时代人发出的各具特色的声音,一起构成了和那个时代之间的特殊形式的对话。这一代人的命运本是那一段不堪回首的历史所制造的,作家以充满怀念、追悔和忧伤的笔触把渐渐远去的往昔镌刻下来,从而完成了他所承诺的把这一代人“归还给历史”的艺术使命。

作品的艺术成就,不仅在于它以出色的场景描绘和生动的形象刻画呈现出丰富的历史文化意蕴,还在于其结构布局、表达方式、意象运用、景物描写等方面所体现的独特的叙事艺术,在于作家始终以一位诗人的眼光观察人与生活,以抒情色彩浓郁的语言传达出创作主体的生命体验和对周围世界的感受,从而成为“抒情史诗”的一个卓越范例。作品关于大自然的“转喻性描写”,也融入了整部作品诗意氛围的营造之中。小说中还一再出现主人公的梦境和幻觉以及具有象征和隐喻意义的意象,在艺术表现手法上已然贴近现代主义壁垒。

善的精神必将战胜,

作品的艺术成就,不仅在于它以出色的场景描绘和生动的形象刻画呈现出丰富的历史文化意蕴,还在于其结构布局、表达方式、意象运用、景物描写等方面所体现的独特的叙事艺术,在于作家始终以一位诗人的眼光观察人与生活,以抒情色彩浓郁的语言传达出创作主体的生命体验和对周围世界的感受,从而成为“抒情史诗”的一个卓越范例。作品关于大自然的“转喻性描写”,也融入了整部作品诗意氛围的营造之中。小说中还一再出现主人公的梦境和幻觉以及具有象征和隐喻意义的意象,在艺术表现手法上已然贴近现代主义壁垒。

帕斯捷尔纳克在小说艺术领域的追求及其成果,显示出俄罗斯文学传统与现代诗学的汇流,也代表了20世纪俄罗斯文学的演变趋向。无论对于那百年间的俄罗斯文学,还是对于这一历史进程中民族命运与心灵的艺术表现,帕斯捷尔纳克无疑都是一个带有象征意义的形象。因此当代俄罗斯人才说:20世纪选择了帕斯捷尔纳克。在当代中国知识者心目中,帕斯捷尔纳克也占有崇高的位置,因为他曾在自己抒情诗般的小说中艺术地再现了20世纪知识分子的共同命运,吟咏过他们的幸福与苦难、追求与失落、困惑与梦想,发出了对时代的叩问。人们似乎在他的那些“零散的抒情日记”中读出了自己的精神传略。可以预见,帕斯捷尔纳克的作品将继续拥有范围广大的读者群。

强大的卑鄙和怨恨。

帕斯捷尔纳克在小说艺术领域的追求及其成果,显示出俄罗斯文学传统与现代诗学的汇流,也代表了20世纪俄罗斯文学的演变趋向。无论对于那百年间的俄罗斯文学,还是对于这一历史进程中民族命运与心灵的艺术表现,帕斯捷尔纳克无疑都是一个带有象征意义的形象。因此当代俄罗斯人才说:20世纪选择了帕斯捷尔纳克。在当代中国知识者心目中,帕斯捷尔纳克也占有崇高的位置,因为他曾在自己抒情诗般的小说中艺术地再现了20世纪知识分子的共同命运,吟咏过他们的幸福与苦难、追求与失落、困惑与梦想,发出了对时代的叩问。人们似乎在他的那些“零散的抒情日记”中读出了自己的精神传略。可以预见,帕斯捷尔纳克的作品将继续拥有范围广大的读者群。

(作者系南京师范大学教授,专著《诗人的散文:帕斯捷尔纳克小说研究》入选2016年度“国家哲学社会科学成果文库”)

经出版社授权,界面文化(ID: booksandfun)从日前出版的《帕斯捷尔纳克的诗》中择选部分诗歌,以期为读者呈现一个站在《日瓦戈医生》荣光之外的、作为诗人的帕斯捷尔纳克。

(作者系南京师范大学教授,专著《诗人的散文:帕斯捷尔纳克小说研究》入选2016年度“国家哲学社会科学成果文库”)

作者简介

诗的定义

姓名:汪介之 工作单位:南京师范大学

这是装得满满的口哨,

这是被挤压冰块的咔嚓,

这是把树叶冻僵的黑夜,

这是两只夜莺的决斗。

这是干枯的甜豌豆,

这是豆荚中的宇宙泪滴,

这是谱架和长笛上的费加罗,

像冰雹洒落在田地。

在浴场深深的底部,

黑夜在仔细地寻觅,

用颤抖的潮湿手掌,

把一颗星捞进养鱼池。

闷热比水中的木板更平坦。

天穹像赤杨一般倒伏。

星星或许会相视大笑,

宇宙是个荒凉的去处。

1917年

除了雪还是雪

除了雪还是雪,只好忍耐。

但愿雨水尽快降落,

用杨树苦涩的嫩芽

添加冬日寒酸的餐桌。

愿它把美酒洒向黄昏,

切碎做汤用的茴香,

震响酒杯,用雨的拉丁语,

用单词的隆隆声响。

愿它推着笨拙的冬日前行,

我们或许无动于衷,

但我们要打开发霉的窗户,

像打开一瓶葡萄酒,

一阵吵嚷会冲进窗:

“雨水真是见了鬼,

不知落在什么地方……”

太阳给沥青沙拉浇上油。

快去追赶第四阵春雷,

追赶先知以利亚的马车,

我的小牛肉的欢乐,

你的小牛肉的温柔。

1931年

哈姆雷特

喧闹静了。我走上舞台。

我倚着木头门框,

在遥远的回声中捕捉

我的世纪的未来声响。

夜色盯着我看,

像一千个聚焦的镜头。

我父亚伯,若有可能,

请免去这杯苦酒。

我喜爱你固执的意图,

也同意扮演这个角色。

此时却上演另一出戏,

请你这一回放过我。

可剧情已经设定,

结局也无法更替。

我孤身一人沉入虚伪。

度过一生,绝非走过一片田地。

1946年

天放晴时

硕大的湖像只盘子,

云朵聚集在湖畔,

那巨大的白色堆积,

如同冷酷的冰川。

随着光照的更替,

森林变换着色调,

时而燃烧,时而披上

烟尘似的黑袍。

当绵延的雨季过去,

湛蓝在云间闪亮,

突围的天空多么喜庆,

草地充满着欢畅!

吹拂远方的风静了,

阳光洒向大地。

树叶绿得透明,

像拼画的彩色玻璃。

在教堂窗边的壁画上,

神父,修士,沙皇,

戴着闪烁的失眠之冠,

就这样朝外把永恒张望。

这大地的辽阔,

如同教堂的内部;

窗旁,我时而能听到

合唱曲遥远的回响。

自然,世界,宇宙的秘室,

我将久久地服务于你,

置身于隐秘的颤抖,

噙着幸福的泪滴。

1956年

图片 3

《帕斯捷尔纳克的诗》

俄] 鲍里斯·帕斯捷尔纳克 着 刘文飞 译

商务印书馆 2019-04

本文诗歌部分选自《帕斯捷尔纳克的诗》一书,经出版社授权发布。

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